TOP LUTHIERS | Fritz Ober---站在巨人肩膀上的制琴师

文章转载自公众号：管沧和他的朋友们

Fritz Ober （弗里兹.欧博）的职业生涯开始于琉特琴制作，以及对老一辈制作大师的吉他的修复。这两项工作在早年为他赢来了很好的业界声誉。他修复过包括Torres，Hauser一世，Santos Hernandez, Manuel Ramirez, Esteso, Friederich 和 Fleta等巨匠制作的吉他。修复过程中他不断细致钻研其中的奥妙，并在后来融汇在自己的吉他制作中。如今，Ober的作品完美融合了西班牙吉他那种动人甜美、令人愉悦的特性，和德国吉他的清晰与均衡。今日德国吉他制作界中，在传统制琴路上的集大成者，非Ober莫属。

（本访谈发生于2014年）

M: 您曾经是在哪儿学习弦乐器制作的？

Ober: 当我还是个吉他学生时，我私底下自己做了一支吉他。接着我就去和Helmut Buchsteiner （布赫施泰纳）学做琴了。他是巴伐利亚州一位知名的制琴师。

后来我开了自己的作坊，制作琉特琴和Panormo(帕诺莫)风格的吉他。成功来得很快。

最开始的时候，我并没有专注于古典吉他的制作。但慢慢的我开始接到了一些订单。随后我慢慢有机会接触到一些真正高品质的西班牙吉他，从Torres（托雷士）开始，我被深深震撼了。

M: 那些老Torres吉他给你留下印象最深刻的地方是什么呢？

Ober: 关于它们的一切！声音、设计、简约却饱含美感工艺制作。我见过的每一支Torres都那么棒。例如“La Leona”(母狮，托雷士最有名的一支吉他)，就非常均衡，其共鸣从最低最深沉的音域到最高音域，跨度比现代吉他更宽广，声音更开阔。

要想复刻一支Torres吉他是很难的。我在三四年前开始复刻“母狮”，只因为我非常幸运地有机会长时间与原琴相处。我可以十分细致地测量和研究它的每个细节。我由此得以留意到许多以前从没有发现过的细节。我认为最终的结果是好的，已经相当地接近原琴了。

Ober复刻的La Leona

M: 但您也很喜欢Hauser吉他，不是吗？

Ober: Hauser家族的吉他跟Torres是很不一样的“品种”。它们有一些钢琴一般的品质，声音清晰，分离度很高。我检测过许多30年代之后的Hauser吉他，试着去理解其中的制作思路。不过我还没有复刻过一支Hauser吉他。

M: 还有谁的作品对您产生过影响呢？

Ober：Santos Hernandez的吉他。它们不是那么的均衡，但是很有操控感，具备更多弹奏的乐趣。它们就像古典吉他里的“摇滚吉他”。因此，对我影响最深的就是这三个方面：Torres的均衡，Hauser的清澈和Santos的操控性。

我也喜欢Fleta和Friederich的吉他，但那不是我的方向。我理想的声音是Hauser和Torres的某种结合，西班牙美妙的歌唱性、那种“性感”，加上Hauser 钢琴式的质感。依我的个人认知，二者兼具的吉他似乎不太可能存在，但这也正是我一直尝试在实现的。

M: 您的作品一定也随着时间推移在发生着变化。这是个怎样的变化过程呢？

Ober: 以前我的指板总是做成轻微扭曲的，但最近我把琴颈的角度也调整了。面板的拱度也有变化，整个的构造更加精细。

我的面板常规用7根音梁的扇形结构，当然第一眼看上去，似乎这些年也发生过一些小变化，其实我在音梁上做了很多的功课。宽度、高度、末端的形状等等。为了提升作品，我们这些制琴师总是这儿改改那儿改改。我们可以在脑子里有新的想法，但是要证明一个布丁好不好吃，你只能把它完整地做出来，才能有结果。琴得做出来才能判定这个想法好不好，这是唯一的办法。

Ober正在弹奏刚给管沧老师做好的吉他

M: 您有几个吉他型号呢？

Ober：两个型号。一个是我普通的构造，另一个箱体要小一点，更接近Manuel Ramirez。（编者：近年来，Ober也会极少量地做Torres La Leona的复刻，并与儿子Johannes一同开始尝试新材料新构造。）我想我已经做了大约200支吉他和100支琉特琴了。总得说来，我一年做10支琴，不过我并不在标签上写编号。

责编：子秋

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